Chương 773 — Vở kịch kiểu mới
Lưỡi Đao Bình Minh · Trang 2 / 4
Ống kính di chuyển giữa những hang cùng ngõ hẻm chằng chịt ngang dọc, xuyên qua đám đông đang mặc cả om sòm, đang cần mẫn làm việc, đang khóc đang cười — đây dường như không phải một sân khấu đã được sắp đặt sẵn, mà chỉ là một đôi mắt đang lướt qua một tòa thành cổ nào đó. Huyền Khuyết thành không hề tồn tại, nhưng lại chân thực vô cùng; nó trần trụi kể ra những thứ mà trong mắt Barlin có chút xa lạ, nhưng trong mắt phần lớn người trong đại sảnh lại vô cùng quen thuộc.
Đó là nơi họ từng sống, cùng những người hàng xóm xưa kia của họ, và chính họ của ngày trước.
……
Trong một căn phòng bên cạnh đại sảnh chiếu phim, Gaoyang ngồi cạnh một chiếc màn hình giám sát; trên màn hình hiện ra hình ảnh giống hệt »sân khấu«, còn quanh chàng, trong phòng bày la liệt đủ loại thiết bị ma đạo, vài kỹ sư ma đạo đang chăm chú dán mắt vào những thiết bị ấy để bảo đảm buổi chiếu đầu tiên này diễn ra suôn sẻ.
Cao Tung thu ánh mắt khỏi màn hình giám sát.
Chàng đã xem trước toàn bộ bộ Ma Ảnh kịch này, và thật lòng mà nói, bộ kịch này đối với chàng đúng là một câu chuyện vô cùng đơn giản.
Nó chỉ kể về vài người trẻ sống ở phương bắc, vì đời sống khốn khó, tiền đồ mờ mịt, lại gặp lúc chiến tranh phương bắc bùng nổ, nên đành cùng gia đình bán sạch gia sản, lìa bỏ quê hương, lên thuyền cơ giới vượt qua nửa đất nước, đến phương nam mở ra cuộc sống mới.
Xen giữa đó là muôn mặt nhân gian trên con thuyền di dân, kể lại một loạt trải nghiệm của những nhân vật nhỏ bé.
Một người thợ đồng hồ ít nói, vì tính tình cô độc mà bị vu hãm, bị đuổi khỏi quê nhà, lại tìm được chốn nương thân mới trong một xưởng ở phương nam; một đôi vợ chồng già lạc mất đứa con trai độc nhất trong chiến tranh, vốn định đi nương nhờ họ hàng, lại trớ trêu thay bước lên con thuyền di dân, đến lúc sắp xuống thuyền mới phát hiện »gã quái nhân bánh răng« vẫn luôn ở trong khoang cơ giới dưới đáy thuyền hóa ra chính là đứa con trai của họ đã mất ký ức trong chiến tranh; một gã lính đánh thuê sa sút bị kẻ thù truy sát, ăn trộm một tấm vé lên thuyền, suốt chặng đường cố gắng giả làm một kỵ sĩ phong nhã, nhưng đến khi con thuyền đi qua khu vực phong tỏa của chiến khu thì lại dũng cảm đứng ra, như một kỵ sĩ thật sự mà đối phó với lũ sĩ quan muốn lên thuyền lấy cớ kiểm tra để vơ vét tài vật, bảo vệ một cặp anh em không có giấy thông hành trên thuyền…
Trong bộ Ma Ảnh kịch này, Philm cùng những người bạn của anh ta không theo đuổi bất kỳ âm mưu cung đình giật gân nào hay ẩn dụ rỗng tuếch nào; điều duy nhất họ làm, là dốc hết sức mình kể cho hay câu chuyện.
Để chúng như thể thật sự đang diễn ra ngay bên mình.
»Cốt truyện của nó không phức tạp,« Gaoyang quay đầu, nhìn Philm đang đứng cách đó không xa, vẻ mặt đầy căng thẳng, ngồi đứng không yên, »dễ hiểu, dễ cảm.«
»Vâng, vâng, thưa bệ hạ,« Philm có chút hoảng hốt nói, »nó… quả thực hơi đơn giản…«
Cao Tung lắc đầu: »Không, ta không bắt bẻ gì đâu, trái lại, ta cho rằng như vậy là vừa đúng. Bộ Ma Ảnh kịch đầu tiên, thứ nó cần chính là dễ hiểu, dễ cảm.«
Đây không phải lời an ủi Philm, mà là điều thật sự trong lòng chàng.
Gaoyang không thiếu gì những ý tưởng kịch bản ly kỳ kinh dị, quanh co hấp dẫn; trên thực tế, trong một thời đại khô khan về giải trí tinh thần như thế này, chỉ cần lục lọi trong đầu một chút là chàng có vô số câu chuyện vượt xa kịch đương thời về kết cấu cốt truyện, cách gài hồi hộp, bối cảnh thế giới; nhưng nếu làm kịch bản cho bộ Ma Ảnh kịch đầu tiên, những thứ ấy chưa chắc đã thích hợp.
Bộ Ma Ảnh kịch đầu tiên là để hướng tới đại chúng, mà phần lớn khán giả trong số đó, suốt cả cuộc đời trước kia của họ, thậm chí chưa từng xem qua một vở kịch đơn giản nhất.
Câu chuyện quá quanh co ly kỳ, họ chưa chắc đã hiểu; câu chuyện quá xa rời đời sống của họ, họ chưa chắc đã xem lọt mắt; câu chuyện quá nhiều tầng nghĩa, ẩn dụ quá sâu xa, họ thậm chí sẽ cho rằng »Ma Ảnh kịch« là thứ nhàm chán đến cực độ, từ đó kính nhi viễn chi, càng khó phổ biến về sau.