الفصل 449 — ذكاء ريبيكا الحقيقي
نصل الفجر · صفحة 1 من 3
هذا الشيء الذي يُسمّى «أسطوانة النقل السحرية» كان مختلفًا اختلافًا كبيرًا عن أسطوانة الطباعة التي تخيّلها غاو يانغ.
في الواقع، عدا تشابهٍ طفيفٍ في الخطوط الخارجية، فإنّ مبدأ عمله بأسره وطريقة استعماله لم يخطرا له في الخيال قطّ.
كان هذا أيضًا نتاجًا لم يكن ليولد إلا من «المسار التقني السحري» المتجذّر في هذا العالم.
ظلّ ينظر في صمتٍ إلى الخطوط الزرقاء الماثلة على سطح تلك الأسطوانة السبيكية الفضية البيضاء، وأدرك أنّ هذه الخطوط لا بدّ أن تكون «نسخةً قياسيةً» داخلية مخصّصة للتحقق من سلامة الجهاز، وحين قرّب يده من تلك الخطوط الزرقاء أحسّ بحرارة واضحة.
لا بدّ أنّ هذه الظاهرة الحرارية هي مفتاح قدرته على الطباعة.
«حدّثيني عن آلية عمله،» نظر غاو يانغ إلى ريبيكا؛ فمع أنّ الجهاز جاء به بيضة نيكوشي، فإنّ التي قدّمت الطلب هي ريبيكا، ومن يعرف كلّ أسراره التقنية لا بدّ أن يكون هي أيضًا، «كيف يعمل؟»
ارتسم على وجه ريبيكا شيء من الكبرياء الصغير: «سيدي الأوّل، أتذكر تلك الأعمدة الكاشفة التي نصبتُها في شبكة السحر في البداية؟»
«الأعمدة الكاشفة؟» تجمّد غاو يانغ لحظةً، لكنه استوعب سريعًا، «آه، تذكّرت، كان ذلك باستغلال خاصية الفضة السحرية التي تسخن وتاسودّ مؤقتًا بعد أن تُشحن بالطاقة السحرية، أليس كذلك…»
«هو ذاته!» أومأت ريبيكا برأسها في سرور بالغ، «وهنا لا بدّ أن أذكر لك شخصًا بعينه، وهو أحد السحرة الذين جلبهم سانتيس من العاصمة، ساحرٌ اسمه كوهين، هو من اكتشف نقطة الاختراق؛ فقد فكّر في الخصائص الخاصة للفضة السحرية تحت تأثير الطاقة السحرية، وعندها وجدنا أخيرًا السبيل الصحيح.»
وهي تتكلّم كانت ريبيكا تشير إلى السطح الفضي الأبيض لجهاز النقل: «لقشرة هذا الشيء طبقتان، الطبقة الداخلية شبكةٌ دقيقة جدًّا من النحاس الأرجواني، تُستخدم لتوصيل الطاقة السحرية وتقوم بدور الهيكل العظمي للجهاز بأكمله، وأمّا الطبقة الخارجية فهي في الحقيقة طلاء. صنعنا سبيكةً من الفضة السحرية ومعدنٍ آخر، وأضفنا إليها موادّ مساعدة أخرى حتى صارت طلاءً، ثم غطّينا به القشرة النحاسية الأرجوانية تغطيةً متساوية، فتكوّنت هذه الطبقة الفضية البيضاء التي تراها.»
«لا بدّ أنك تعلم أنّ الأعمدة الكاشفة الأصلية كانت تُغطّى بفضة سحرية خالصة، لكنّ الفضة السحرية الخالصة تحمل مشكلات كثيرة، أوّلها أنّ توصيلها للسحر عالٍ جدًّا، فبمجرد أن تتأثر نقطةٌ واحدة بالطاقة السحرية تتغيّر الفضة السحرية كلّها، وهذا يجعل صناعة النسخة مستحيلة، إذ يسودّ السطح كلّه دفعةً واحدة.
«وثانيًا، استجابة الفضة السحرية للطاقة السحرية متأخّرة، والسبب أنّها مادة سحرية خاصة جدًّا، فقدرتها على إبقاء السحر وفقدانه متعادلتان تمامًا؛ وحين تُضخّ فيها الطاقة السحرية باستمرار يتوازن معدّل تخزينها وفقدانها، حتى يبدو ظاهرها كأنه لم يتغيّر البتة، ولا يظهر عليها السخونة وتغيّر اللون إلا حين تنقطع الطاقة فيختلّ توازنها. وهذا التأخّر إن استُخدم في صناعة النسخ جعل عملية التحرير بطيئةً مرهقة، فاضطررنا إلى البحث عن سبيل يجعل استجابة الفضة السحرية للطاقة السحرية أسرع وأكثر حساسية.
«وفضلًا عن ذلك، في الفضة السحرية الخالصة مشكلةٌ أخرى، هي أنها تاسودّ عند تغيّر خواصّها، فيسهل جدًّا أن تختلط بحبر المطبعة، وحينها لن يسهل تمييز الخلل بنظرة واحدة حتى لو حدث، لذلك فكّرنا في اتخاذ الفضة السحرية مادةً أساسية، وضبط خواصّها بموادّ سحرية أخرى، وإضافة خصائص جديدة إليها.
«أضفنا إلى السبيكة النحاس الأبيض الخامل لتخفيض كفاءة توصيل الفضة السحرية للسحر، حتى لا تتغيّر إلا في المواضع التي تسقط عليها الطاقة السحرية مباشرة؛ واستخدمنا أيضًا الفولاذ البلوري الأزرق ليؤثر في سرعة فقدان الفضة السحرية للسحر، حتى تتغيّر فور سقوط الطاقة السحرية عليها؛ وأضفنا إلى مادة الطلاء النهائية غبار الكريستال، حتى يُصدر الطلاء بعد تعرّضه للطاقة السحرية ضوءًا أزرق بدلًا من أن ياسودّ… وهذا الجزء من العمل كلّه أنجزه السيّد البيضة.»
تحرّك بيضة نيكوشي العائم قليلًا بجسده: «هذا الجزء من العمل استهلك معظم الوقت؛ فالعثور على تركيبة الطلاء المناسبة لم يكن سهلًا. لو كانت حيوية الطلاء منخفضة جدًّا لتعذّر عليه التغيّر بعد تعرّضه للطاقة السحرية، ولو كانت مرتفعة جدًّا لصار版面 الطلاء ضبابيًّا. ثم إنّ التركيبة النهائية للطلاء لا تقتصر على الفضة السحرية والنحاس الأبيض والفولاذ البلوري الأزرق وغبار الكريستال فحسب، بل فيها كثير من الموادّ المساعدة الأخرى لأغراض الالتصاق والتصلّب والاستقرار. لحسن الحظّ أنني بارع في هذا الباب؛ فلو أُسند هذا العمل إلى تقنيّ عادي لَاحتاج إلى زمن طويل جدًّا حتى يختبر التركيبة.»