Chương 102 — Cỗ máy năng lượng ma pháp
Lưỡi Đao Bình Minh · Trang 1 / 4
Trò ảo thuật là những kỹ pháp cơ bản nằm ngoài các pháp thuật chính thức, mà ngay cả pháp sư cấp học đồ cũng có thể thi triển. Thông thường, độ khó học tập của chúng cực thấp, mô hình pháp thuật cần dựng nên đơn giản đến mức đứa trẻ vài tuổi cũng hiểu được, nhưng tương ứng với đó, hiệu quả của chúng cũng vô cùng hạn chế, công năng vô cùng đơn nhất. Thậm chí rất nhiều trò ảo thuật chẳng có tính thực dụng nào trong chiến đấu hay công việc, mà chỉ có thể dùng làm phần bổ trợ cho pháp thuật chính thức hoặc để ‹giáo dục mầm non› mà thôi.
Cao Dương biết vài trò ảo thuật rất thú vị, ví dụ như ‹thuật nhuộm màu› — trò tiền đề của thuật biến hình — có thể nhuộm lông tóc của mục tiêu thành màu ngẫu nhiên, nhưng ngoài việc nhuộm màu ra thì chẳng có chút sát thương nào, hơn nữa chỉ duy trì được hai tiếng đồng hồ; hoặc trò ảo thuật ‹rèn luyện tâm chí› vốn chỉ dùng để tôi luyện tinh thần lực, sau khi thi triển sẽ lập tức triệu hồi ra một ảo ảnh trong tầm mắt của chính người thi pháp, ảo ảnh này sẽ lập tức bắt đầu đọc to những áng văn học bi thương thời thanh xuân mà người thi pháp viết hồi nhỏ, lải nhải mãi cho đến khi người thi pháp chủ động dừng hiệu ứng pháp thuật, đối với việc rèn luyện tâm chí thì hiệu quả đến mức khó tin…
Được rồi, cái món văn học bi thương thời thanh xuân ấy là cách hiểu của riêng Cao Dương, còn trong nhận thức của các pháp sư bản địa, ảo ảnh này chủ yếu sẽ lải nhải kể lể tất cả những thất bại và sai lầm ngu ngốc trong cuộc đời của người thi pháp. Bởi vì ảo ảnh chỉ có người thi pháp tự mình nhìn thấy, nên đây đại khái là một loại kỹ xảo thuộc dạng ám thị tâm lý, nằm giữa pháp thuật và kỹ thuật, dùng để rèn luyện tinh thần, tự kiểm điểm, tổng kết kinh nghiệm thì có kỳ hiệu, nhưng phần lớn mọi người đều chẳng ai thích học nó.
Đối với những pháp sư chính thức, bọn họ không muốn gọi những kẻ chỉ biết vài trò ảo thuật là ‹người thi pháp› giống như mình. Những kẻ biểu diễn vài trò ảo thuật ngoài đường phố để lừa gạt đám bình dân ngu muội, thậm chí dựa vào vài trò ảo thuật mà lừa gạt các kỵ sĩ nông thôn, đều là lũ học đồ kém cỏi. Hơn nữa, cho dù là học đồ, cũng không ai coi việc nắm được vài trò ảo thuật là chuyện đáng tự hào. Nhưng tương ứng với đó, nếu ngay cả vài trò ảo thuật cũng không nắm nổi, thì đúng là đáng xấu hổ…
Rebecca rõ ràng chính là một mãnh tướng trong giới pháp sư mất mặt.
Còn trò ảo thuật lực đẩy — thứ khiến tuổi thơ nàng suýt nữa sinh ra bóng ma tâm lý — lại được xem là một trong những loại ảo thuật hiếm hoi có uy lực khá mạnh.
Nó là một trong những tiền đề của hệ pháp thuật lực trường, thuộc biến thể của ‹dịch vật bằng ý niệm› cũng là một trò ảo thuật, đồng thời cũng là kỹ pháp rèn luyện khi về sau tập các loạt pháp thuật bao gồm thuật thao khống trọng lực, thuật phiêu phù, bàn tay tạo năng. Tác dụng của trò ảo thuật lực đẩy là đẩy lùi vật phẩm ngay trước mặt hoặc trong phạm vi quanh người thi pháp (cụ thể là hiệu ứng nào thì tùy thuộc vào loại ký tự phù văn được thêm vào khi dựng mô hình pháp thuật), còn trọng lượng vật phẩm bị đẩy lùi thì phụ thuộc vào cường độ ma lực của người thi pháp. Đây là một trong số ít trò ảo thuật có thể phát huy tác dụng nhất định trong chiến đấu — đẩy lùi kẻ thù, hoặc khiến kẻ thù mất thăng bằng.
Cao Dương biết trò ảo thuật này, nhưng hắn hoàn toàn không nghĩ ra nó.
Trong đầu hắn chỉ có khí giãn nở sinh công, hoặc dòng khí áp cao nhiệt độ cao; cho dù thỉnh thoảng có lóe lên mô hình động cơ điện, hắn cũng không thể liên hệ nó với ‹trò ảo thuật lực đẩy› cơ bản nhất của thế giới này.
Nhìn Rebecca hào hứng phác họa ý tưởng của mình, Cao Dương lại mang theo chút tâm thái tự giễu mà tự kiểm điểm bản thân
Đừng quá đề cao cái chút tư duy rộng mở và kinh nghiệm dị giới của ‹người xuyên việt›. Những tư duy và kinh nghiệm ấy có lẽ sẽ có kỳ hiệu, nhưng nhiều khi chúng cũng sẽ trở thành sợi dây trói buộc và hòn đá cản đường của chính người xuyên việt, giống như lần này của hắn: trong ký ức của Cao Dương Cecil vốn đã có trò ảo thuật lực đẩy, nhưng tại sao lại không nghĩ ra nó?